EV Regency Speakers (許你一個新生命)

 



偷偷冒出來；不懂日文、英文不要隨意亂用啦



這是EV Regency Speakers；世界產量很多，SP15、T25A、T35

所使用單體都是最早期，使用時期MONO

所以現在看到成雙成對，都是收集配對

礙於體積很大，不合適現代公寓，只會在鄉下地方見到

扭曲(((Triad Transformer)))

軍規 Triad  MIC 麥克風 / MC 唱頭，STEP-UP 鎳鋼昇壓變壓器

『扭曲』『輿論』『音樂性』

『將能何去何從』

鎳鋼片變壓器, 次級電感量高達800H-1200H, 放大倍數為20/ 40倍, 頻寬10Hz- 30kHz.
設計例: 50 ohm MIC or MC唱頭 放大20倍

建議變壓器輸入阻抗 設定為50 ohm 的三倍, 既150 ohm (如設定為50 ohm, 則輸入電壓會減半, 最後放大只剩10倍. 設定為三倍 150 ohm, 則輸入電壓只減為 0.75, 最後放大倍率為20x0.75=15倍) 如輸入阻抗要是150 ohm,  則輸出端的電阻要是150 x20x20=60k ohm. 若下級放大器的輸入阻抗是100k ohm, 則在變壓器的輸出端要並一顆 150k ohm 電阻, 使變壓器的總輸出電阻為60k ohm

MC昇壓器不適合用在CD級間。因為輸入阻抗太低，會給CD機太大負荷。
如果要試用在CD級間，可在昇壓器輸入端串ㄧ500歐姆電阻。輸出端加ㄧ100k毆姆電阻接地，兩顆聲音大小，就應該會相近了。一般來說，MC昇壓器只適合用在匹配輸出阻抗低的設備，如MC唱頭或線圈式麥克風。

般CD要求 輸出要接10k 歐姆以上之放大器；MC昇壓器 阻抗只有 50-100 歐姆組抗，應該會有嚴重失真和頻寬問題。如果阻抗搭配得宜，, 兩聲道應該同樣音色，, 同樣大聲；如果要接CD， 則CD 輸出可能要先接一個低輸出阻抗的BUFFER，再接至MC昇壓器。                         
(技術文:audiodiy05)






 

古典器材不受時間侷限；越沉越香
我們的思想，將被時空帶著走；稍縱即逝，將是不同的未來

 

一所瘋

 

 

粉磁版不知道聽感如何?圖中高音要價7000元/只

雙軀動頭+雙horn雙300hz的感動

搭棚式的分音器感覺比較厲害厚；分音線路做修改即可很好玩

雙軀動頭+雙horn雙300hz(重疊頻率???)，那密度真的真的接近LP；調音材料不免少了輸入變壓器

RCA 64-B / RCA MI 10235

沒錢發燒；用看花燒

Tannoy Buckingham

Tannoy Buckingham (日規)，分頻點:350週,3千週

『喇叭包裝』重要；另一個啟程

分音器可設定聲音『走向』、『級數』；揚聲器也是關鍵之一
想了想，好像都是『分頻問題』

選定一條要走的路, 再選定一個一起走的人,........

選定一條要走的路, 再選定一個一起走的人,
然後一直走下去。
Choose a path, then choose a person to walk with.
Now walk together, until the end.

所以，....

帳板參考；

300hz horn 雙 管齊下。

『背負載箱子』 這有意思。
我第一次接觸『背負載箱子』時，我當下聽很驚艷(當時玩電分低頻也很瘋)
當時區區一只6"全音域，就可發出延伸自然的低頻來，我們知道全音域單體由於設計關係中高頻美，短音圈短衝程紙璇邊；聲音似乎要取得高低平衡非得特殊箱體不行。 所以箱體也是分音器的一種，此時我才了解箱體可以再生低頻的一種。

素描能力還不賴吧

速寫能力還不賴



 

有沒有人有這二道菜
造型很拉風

 

 

在這裡，不是在說31A號角有多好
或是
那一顆驅動頭有多棒

在聲學來說，聲音頻率牽扯是很專業的
像是『分音器』整合

這部分我也不是很在行
只會把器材亂兜、亂兜；客觀看看就好


『賞圖』就對

 

 

 

HORN 悅耳

31A中高『視』意圖，順喉一氣呵成

剛剛隨手一畫；果然素描能力尚有一定水準
頓時想起學生時代；還曾代表學校到各校幫學生人像速寫招生


其實  31A HORN  應該是倒吊固定；平放桌上，視覺還蠻豐富的





 

還真像一本雜誌封面

 

 

一般玩大HORN的人；似乎都跑去電分了

同一頻率；使用二只 DRIVER；二只不同HORN
可創造豐富的堂音

那感受就像，一個人唱歌與五十人同時發聲那種對比


喇叭矩陣、陣列的奧義
或許HORN更能演繹的淋漓盡致


低音喇叭矩陣、陣列；Bozak 也許最有感想





二只不同頻率的長HORN，同時發聲
可以營造大大大大大HORN渲染力







 

 

 

HORN的關鍵

強到冒煙嗎?
這是LINNE的內建修圖軟體弄得喔!

 

 

HORN

我愛HORN ?  只是剛好我喜歡

HORN 的音染
習慣用HORN染成迴音蕩漾音感

身│歷│其│境

我不是號角迷，只是剛好手已有二只HORN
不小心被我串聯，同時發聲熱血

H O R N 的 關 鍵



 

HORN的關鍵:電阻善用；電阻不等同衰減

修改過的分音器；瞎子摸象(掰到的)
果真是，三分技術七分亂掰

 

 



驀然人聲

 

有想到接下來該怎麼辦?

 

 

jensen

 

 

 

UTC A20

其實我是非常討厭繪畫的；因為素描是我最爛的一環
不過我好像抓到訣竅了，關於『黑』『灰』『白』

但是呢  手繪一件會令人感到溫暖的動作


UTC A18；WE119F 有的人答有







以下文章取自露拍audiodiy05先生；是偏相當專業教學建議玩法
美國 UTC  A-20 級間變壓器

input impedance : output impedance    50/ 125/ 200/ 333/ 500 : 50/ 125/ 200/ 333/ 500

頻寬: 10Hz - 50kHz

線圈電感量夠 低頻可低至10Hz以下.

L1,4: L3,6: L7,10: L9,12 = 12H

L1,6: L7,12 = 44H ( 接成 500: 500 時, 輸入/ 輸出 電感量達44H)

這是相當出名的級間變壓器。
採用鎳鋼片，體積小、頻寬廣 (10Hz - 50kHz)；用來做 CD/ DAC 輸出去前級，或是前級輸出去後級，都是不錯的選擇.。不過用這種低阻抗的級間變壓器，還是要注意一下阻抗匹配。

 一般前級的輸入阻抗，大部分是落在10k-100K ohm之間，遠高過A-20的500 ohm.若A-20直接插入，則其輸入阻抗會變得太高，與原設計所建議的 500-600 ohm 相差太大，這樣會在高頻段 產生峰值，使振鈴現象惡化，並且在20Hz- 20k Hz的頻段，輸入阻抗的相位角也會隨頻率而大幅變動。

下面是將A-20變壓器的輸出端接上不同的負載電阻，然後用HP 的LCZ meter  在不同的頻率下，量測 A-20的輸入阻抗，而得出來的結果。

A.  47k ohm時，阻抗相位角為+35度(100Hz)，+18度(1kHz)，+11度(10kHz)，+12度(20kHz). 
整個20Hz-20kHz 頻段, 不同頻率的相位角變化很大 並呈現很高的感抗(+度代表感抗，0度代表純電阻， -度代表容抗) 和我們期待的純電阻相差較大，出來的聲音自然不佳.

B. 1k ohm 時，阻抗相位角為+2.4度(100Hz)，+1.0度(1kHz),  +3.0度(10kHz)， +6.3度(20kHz).
整個頻譜的相位角相對平穩得多，維持輕微的感抗， 故能展現美妙的音場和如實的音質。

C. 500 ohm 時, 阻抗相位角為+1.2度(100Hz),  +0.9度(1kHz), +5.4度(10kHz), +9.3度(20kHz).
500 ohm 是A-20設計上建議使用的負載電阻, 中低頻的相位角最低也平穩. 但在高頻段, 相位角便開始大過1k ohm時的相位角. 高頻段的相位角偏移, 會對音場的寬深產生不利的影響；因此建議 A-20 採用1k ohm- 2kohm 的負載電阻，這樣聲音效果會最好。負載電阻大一些對前一級的 loading 也輕一些，這對聲音也有幫助.

依據上面的測試, 如果你的CD or DAC 的輸出Buffer是使用 OP AMP，在加A-20級間時，應該作以下更動，可使你真正聆聽到美妙的A-20聲底。(現在常用的 OP AMP, 如NE5534、AD847 or OPA627 推600 ohm 的負載，都不成問題)

1. A-20要接為 500:500.

2. 如果OP AMP 是用正負電源，輸出無直流，建議拿掉交聯電容。A-20 可隔絕輕微的 off set 直流電壓沒問題。( 若是用真空管 或 單電源 OP AMP 輸出，則輸出交聯電容就不能拿掉，並且要加大到10uF 以上)。

3. OP AMP 的輸出端, 要串接一顆100 ohm 的電阻 (大部分機子 都有串, 作保護用, 如有就不須再加.)

4. 平衡輸出:  A-20 的輸出有兩個線圈 將其上下串接後，中間接地，兩端作平衡輸出。如不怕麻煩，負載電阻 最好加在前級輸入接頭處，+ - 端各接一顆500 - 1k ohm 電阻落地。

5. 單端輸出:  兩線圈串接後，+ - (7,、12腳)輸出各接一顆 500 -1k ohm 的高品質電阻至兩線圈的中點(9、10腳)，當負載電阻。如此接法比直接在輸出端並一顆 1k - 2k ohm 的效果要好。因為電阻接在兩線圈交點可分散其間的雜散電容影響，而減低高頻振鈴，這樣便可享受A-20 帶來的好聲音了。

這張圖有誤；暫時參考就好唷。R1, R2 用50R-100R

R1、R2:  50R-100R

R1, R2 用50R-100R，二次端線圈接成 200R, 這樣就可以了。

如果UTC Ａ２０要接150/300vr，vr 要接在 utc A20 的輸出端， A20 的輸出要接成125R ，也就是輸出的兩線圈並聯 ，也是可以的。但是如果後面已有衰減器就不需要再加。

UTC 本身的接地 ( 1, 12 腳之間的接點) 可和 輸出的地 接在一起 技術建議audiodiy05

我的接法，跟上面有些差異
初級別過那麼大的電感量

腰塑的 31A HORN

這二張同樣是手機拍的，設計編排都在手機完成
俯視攝影；高裝檢排列，雖是老套，但透過文字編排、色感巧思
畫面呈現，同樣風華迷人

使用7-11彩印機輸出，尺寸明信片大小
我想這就是一件方常棒的攝影作品

你知道有些畫面，是需要百元鈔那樣比例，才耐看唷
裝在小小木框，真是賞心悅目

關於美學，是『天賦』
你知道JBL2420跟31A號角很大件；通常沒事是不會搬來搬去
是今天玩雙驅動頭，才有機會做拆卸；剛好坐個紀錄
手裡有專業單眼、小DC、手機；最後還是選擇手機簡單拍攝，這代表什麼?!

(旺季過後，心理總是會莫名的不均衡)

Bozak

 

 http://www.hifilit.com/Bozak/Bozak.htm

Bozak

Bozak分音器；設計不知道是.......? 這樣頻率不是重疊很多嗎

 

探索│雙驅動頭│發聲

 

先前一直想玩雙驅動頭
│被動分音│
│雙驅動頭，分音器是關鍵│

│擔任本次雙驅動頭│JBL2420│TAD2001│

也就是說二顆驅動頭共用一個HORN
這樣玩?!  這對頻率變化起不了什麼效果
加上使用驅動牌子不同，光同步這件事，必定像位出問題，協調性完全不見





一分二 Horn Adapter
雙驅動頭共用一個HORN，不好!!!




用2隻可以下到300的HORN
中頻吃同一個頻段；中頻驅動頭正端與負端注意選擇串聯或並聯
並調出最協調的聽感來

最後，借用31A與EV號角HORN的物理特性
做出某種程度的音染；使聲音規模擴大，如臨現場般的氣勢
(這樣不輸電分的聽感)


雙驅動頭+雙HORN，氣勢必盎然
但是也小心粗聲，經驗就很重要了

雙顆驅動頭；想必刺耳；電容並電阻坐等化

[ 音染 ] [ 堂音 ] [ 規模 ]

以上三個聽感，是這是呈現的聽感
關於音染，是真的比較重

但是適當的音染讓聲音更悅耳，就對了
好聽是這樣來的。

 

 

悅耳 ≥ 好聽

好啦，我承認TAD中頻驅動頭100PRO
但塑；好生音場，分音器是關關關關鍵!!!

左聲道450/3800
右聲道800/3500

三│分│頻
也│是│很│悅│耳


關於，玩音響呀，三分技術，七分運氣啦
(不覺得嗎?)



越了解分頻原理；很多古典神話迎刃而解

去年買的一份廠方三路分音器

 關於這組分音器，聲音厚實；我想中低音刻意重疊的較多吧!?
反正，就目前不和是我的單體
故

中頻線路做修改，我在電容頭尾併上一顆3.5歐姆電阻
可說是瞎子摸象，賓果!!!

(隨心所欲) 三音路分音器

這是修整過後的三音路分音器 (300、400、500、600、700/3500) ，隨你設定
籌備試驗元件中....

Crossover TOOS 『300hz摺疊號角謎』

賴桑(推)出的分音數據；望著他喊ROCK!!!

1.41謎

12db/oct

分音器整合，點破就不神奇；其實也蠻好掌握

但是要有人帶，感謝『巴教授』

共同認為，電子分音器變數更廣；需更多專業與經驗與錢錢調配

那麼便宜的L、C、R就可以出好聲

那還有什麼理由不用呢!?

高效率古典單體│整合多音路
真的不是蓋的



還抱著炒高的高價全音域不放嗎?





『300hz摺疊號角謎』
手上有可以下到300hz 的 horns；豈可浪費這道好食材
只能說，分頻這件事太神奇了


郎客阿~手上的古典單體都是pro
請再次確認自己是否讓它們發揮到最極限了









TAD2001 頻譜圖

就目前，設定是700KHZ左右
接下來將TAD2001壓到300KHZ^_^


TN-1 crossover frequency: 650Hz.
Maximum input power: 600W.
Impedance: 4 ohms.
Level control: Built in: fixed at -6dB
External: continuously variable.
Rated loss: LF:0.6dB.
Attenuation response: LF: -36dB/oct. HF: -12dB/oct

 

號角「驅動頭」中的翹楚。。。TAD。。。

在這裡，真的要來稱讚敏銳のTAD軀動頭震膜；「膛音」很多是它給人的第一印象，再來是「中頻」細膩擬真の重播能力，暫時可忘掉它是號角，渲染力更是不用說了；在號角軀動頭の建議選擇，中生代產的軀動頭較討喜（好聲；使用級間搭配那韻味更🈚️可取代），年代較久的軀動頭聲音味道較濃郁，也就是聲音比較笨點，但是聽起同樣忘我。

播起現代錄製的音樂作品，TAD的確更人陶醉其中

X÷1.41(開更號)
賴桑:分音器裡，有個乘或除以1.41公式

我也還聽的糊塗；尚未弄懂
求知中...

所以(開更號)的用意是給電容、電感有阿所筆的空間?

也就是使交越頻率更精準?



「變數」太多了；搞不玩也玩不完

那麼簡單一點
我們要會辨識│好聽│好聲│質好│擴散好│的揚聲器

喇叭對了，什麼都對了

賴桑說   機器、分音器、箱體；通通都交給專業