劇院揚聲器－鄧麗君

 

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MONO/HORN/2-WAY	MONO/HORN/2-WAY

古代劇院撥放－鄧麗君

２－ＷＡＹ，聽感：毫無相位差！


劇院號角揚聲器構成：１５／１８吋以上ＬＦ、中高頻使用號角驅動頭
以及巨型帳版／ＢＡＳＳＨＯＲＮ，在聽感上，其結像都會比全音域大。








我聽的是ＭＯＮＯ；這是絕對相位一致。我只擺上一聲道揚聲器，即便
我的低頻設定有誤，都不會像立體聲的揚聲器有相位問題。你覺得悅耳
這是『相位』功勞。我的單聲道揚聲器是２－ＷＡＹ號角系統，二支揚
聲器構成２－ＷＡＹ，分頻點約６５０ＫＨＺ，１２ＤＢ／ＯＣＴ，我
的分頻點交越可以設定到精如電子分音器，再加上我推廣的ＭＯＮＯ聽
法、擺法（點音緣、放牆角），可以達到一定的好聲。

『相位』一詞放在揚聲器這『級』會很
好理解，就像立體聲低頻揚聲器正負端接錯，低頻抵銷消失，若再往上
一級，你很難發現相位問題，必須倚靠儀器。以被動分音器來說，頻率
越高，越難發現相位問題，以低頻來說就很好解釋相位的存在性。水面
若只單純出現一道璉苡，他就可以很順暢地擴散，水平面若二道璉宜，
各自在Ａ點與Ｂ點，那二道璉已交越處就會被破壞波紋延伸，音頻相位
大該是這樣解釋。同軸揚聲器點音源設計可以也是解決相位方法之一。
揚聲器越多，也可以稱水平面上的璉波越多，波多就亂。分音器設計也
算是在解決相位問題。相位對超高音毫無意義，那麼用全音域ＭＯＮＯ
聽音樂也沒相位問題，難怪有人說用全音域揚聲器加管機可以得到無可
取代的聽感。被動分音器出了設定交越點，最大厲害之處也是在整合相
位問題，使用單體數量越多，就必須越注重相位問題。被動分音器上面
很多補償線路、恆定阻抗、也都是在解決相位問題唷。













全音域／相位／ＳＰＥＡＫＥＲ：ＷＥ－７５１