古代劇院撥放－鄧麗君
２－ＷＡＹ，聽感：毫無相位差！
劇院號角揚聲器構成：１５／１８吋以上ＬＦ、中高頻使用號角驅動頭
以及巨型帳版／ＢＡＳＳＨＯＲＮ，在聽感上，其結像都會比全音域大。
我聽的是ＭＯＮＯ；這是絕對相位一致。我只擺上一聲道揚聲器，即便
我的低頻設定有誤，都不會像立體聲的揚聲器有相位問題。你覺得悅耳
這是『相位』功勞。我的單聲道揚聲器是２－ＷＡＹ號角系統，二支揚
聲器構成２－ＷＡＹ，分頻點約６５０ＫＨＺ，１２ＤＢ／ＯＣＴ，我
的分頻點交越可以設定到精如電子分音器，再加上我推廣的ＭＯＮＯ聽
法、擺法（點音緣、放牆角），可以達到一定的好聲。
『相位』一詞放在揚聲器這『級』會很
好理解，就像立體聲低頻揚聲器正負端接錯，低頻抵銷消失，若再往上
一級，你很難發現相位問題，必須倚靠儀器。以被動分音器來說，頻率
越高，越難發現相位問題，以低頻來說就很好解釋相位的存在性。水面
若只單純出現一道璉苡，他就可以很順暢地擴散，水平面若二道璉宜，
各自在Ａ點與Ｂ點，那二道璉已交越處就會被破壞波紋延伸，音頻相位
大該是這樣解釋。同軸揚聲器點音源設計可以也是解決相位方法之一。
揚聲器越多，也可以稱水平面上的璉波越多，波多就亂。分音器設計也
算是在解決相位問題。相位對超高音毫無意義，那麼用全音域ＭＯＮＯ
聽音樂也沒相位問題，難怪有人說用全音域揚聲器加管機可以得到無可
取代的聽感。被動分音器出了設定交越點，最大厲害之處也是在整合相
位問題，使用單體數量越多，就必須越注重相位問題。被動分音器上面
很多補償線路、恆定阻抗、也都是在解決相位問題唷。
全音域／相位／ＳＰＥＡＫＥＲ：ＷＥ－７５１
劇院號角揚聲器構成：１５／１８吋以上ＬＦ、中高頻使用號角驅動頭
以及巨型帳版／ＢＡＳＳＨＯＲＮ，在聽感上，其結像都會比全音域大。
我聽的是ＭＯＮＯ；這是絕對相位一致。我只擺上一聲道揚聲器，即便
我的低頻設定有誤，都不會像立體聲的揚聲器有相位問題。你覺得悅耳
這是『相位』功勞。我的單聲道揚聲器是２－ＷＡＹ號角系統，二支揚
聲器構成２－ＷＡＹ，分頻點約６５０ＫＨＺ，１２ＤＢ／ＯＣＴ，我
的分頻點交越可以設定到精如電子分音器，再加上我推廣的ＭＯＮＯ聽
法、擺法（點音緣、放牆角），可以達到一定的好聲。
『相位』一詞放在揚聲器這『級』會很
好理解，就像立體聲低頻揚聲器正負端接錯，低頻抵銷消失，若再往上
一級，你很難發現相位問題，必須倚靠儀器。以被動分音器來說，頻率
越高，越難發現相位問題，以低頻來說就很好解釋相位的存在性。水面
若只單純出現一道璉苡，他就可以很順暢地擴散，水平面若二道璉宜，
各自在Ａ點與Ｂ點，那二道璉已交越處就會被破壞波紋延伸，音頻相位
大該是這樣解釋。同軸揚聲器點音源設計可以也是解決相位方法之一。
揚聲器越多，也可以稱水平面上的璉波越多，波多就亂。分音器設計也
算是在解決相位問題。相位對超高音毫無意義，那麼用全音域ＭＯＮＯ
聽音樂也沒相位問題，難怪有人說用全音域揚聲器加管機可以得到無可
取代的聽感。被動分音器出了設定交越點，最大厲害之處也是在整合相
位問題，使用單體數量越多，就必須越注重相位問題。被動分音器上面
很多補償線路、恆定阻抗、也都是在解決相位問題唷。
全音域／相位／ＳＰＥＡＫＥＲ：ＷＥ－７５１
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